Если вы умеете сочинять песни, то вполне логично попытаться заработать этим умением деньги. Можно сочинять корпоративные гимны, музыку для рекламы или заставки к телепрограммам. За это платят небольшие гонорары. Можно писать песни и продавать их поп-звездам за тысячи долларов. Если вы умеете не только сочинять, но еще и петь, а особенно – если вы красивая девушка, то разумно самой исполнять собственные песни и зарабатывать на корпоративных вечеринках, на продажах альбомов и участии в рекламных роликах (к которым к тому же можно написать музыку за небольшой гонорар). Но главным источником доходов для любого автора чего бы то ни было, а особенно музыки, являются авторские отчисления от всех, кто ваши песни публично исполняет: в записи ли, самостоятельно, или даже под караоке.

Отчислять должны все. Радиостанции, пародисты, команды КВН, продавцы мелодий к мобильным телефонам, производители рекламы, телевикторины "Угадай мелодию", магазины, в торговых залах которых играет музыка, держатели тех же караоке-баров, производители дисков для караоке, ресторанные музыканты и маршрутные такси, в которых играет радио. Еще памятен случай, когда Эдуард Артемьев засудил кинотеатр "Зарядье" на крупную сумму за то, что там демонстрировался кинофильм с его, Артемьева, музыкой, а композитору за это не было заплачено. Памятен случай, когда Александр Розенбаум судился с компанией Samsung из-за караоке-диска, который продавался вместе с музыкальными центрами этой фирмы.

Механизм сбора авторских отчислений устроен следующим образом. Существуют авторские общества (РАО – Российское авторское общество, НААП – Независимое агентство авторских прав), которые представляют интересы тех или иных медиа-конгломератов. Авторы подписывают договоры с этими обществами, и те выступают от их имени, собирая деньги со всех, кто использует объект авторского права (в нашем случае – музыку). Например, каждый телеканал ежегодно отчисляет в РАО от двух до пяти процентов своего совокупного дохода. К этим деньгам прилагается документ, в обиходе называемый "рапортичка", – список прозвучавших в эфире произведений того или иного автора и указание объемов этого звучания. В соответствии с объемами перечисленные деньги делятся между авторами. Если, скажем, песня "Рыбка" группы "Фабрика" звучала в программах Первого канала сто раз в году, а песня Александра Зацепина про зайцев звучала всего два раза во время показов кинофильма "Бриллиантовая рука", то Александр Зацепин получит меньше денег, чем автор "Рыбки" Игорь Матвиенко. А наследники Александра Васильевича Александрова должны получать побольше Игоря Матвиенко – ведь Гимн России, музыку к которому написал Александр Васильевич, звучит в эфире телеканала "Россия" каждый день.

На самом деле схема несколько сложнее. Во-первых, РАО забирает часть денег (около семи процентов) себе. Так сказать, за услуги по представлению интересов авторов. Что ж, эта комиссия выглядит вполне разумной и не вызывает вопросов. Но дело в том, что авторов, заключивших контракты непосредственно с РАО, не так уж и много. В основном интересы авторов представлены в самом РАО через так называемые "музыкальные издательства" – структуры, объединяющие авторов по какому-нибудь признаку. Например, по признаку "кто не с нами, тот против нас". Ну или еще какому. Музыкальные издательства тоже удерживают комиссию. Причем эту комиссию уже трудно объяснить представительскими интересами. В некоторых издательствах она составляет пятьдесят процентов (половину!) от перечисленных РАО денег. Больше всего это напоминает бандитскую "крышу" начала 1990-х. Впрочем, тут ведь как: не захочешь иметь дела с музыкальными издательствами – рискуешь остаться без эфиров.

А еще бывает так. На сайте Российского авторского общества есть интересный документ. Он называется "Ищем автора". В этом документе организация просит оказать ему содействие в поиске авторов, чье авторское вознаграждение поступило в РАО и не может быть выплачено из-за отсутствия информации о местонахождении авторов. Далее следует список из почти сотни авторов, среди которых наследники Раисы Кудашевой, сочинившей слова к песне "В лесу родилась елочка", наследники Фаины Квятковской, придумавшей стихи "У самовара я и моя Маша" (кстати, авторство этого текста присвоил себе Василий Лебедев-Кумач), и даже какие-то "Синягин и Ульянов - музыканты рок-группы "Ржавые гвозди", авторы музыки к кинофильму "Сны".

Я вполне допускаю, что могут возникнуть сложности с поиском наследников поэтов, сочинивших свои шедевры сто лет назад. Наверняка непросто отыскать музыкантов рок-группы "Ржавые гвозди". Но очень трудно понять, что мешает РАО найти группы "Два самолета", "Рада и терновник" и "Гражданская оборона". Российское авторское общество сбилось с ног в поисках авторов музыки к телесериалу "Дальнобойщики"! И самое удивительное – ищут пожарные, ищет милиция, ищут и не могут найти Игоря Вдовина, одного из основателей группы "Ленинград", автора музыки к фильму Ренаты Литвиновой "Богиня: как я полюбила", участника работы над последним альбомом Земфиры и вообще – человека вполне известного и доступного.

Видимо, в этом есть какая-то недоступная моему пониманию тайна. Вот написал Игорь Вдовин музыку к кинофильму, а авторские отчисления получить не может, потому что Российское авторское общество не может его найти. Пользуясь случаем, через страницы ТУС-РУ передаю Игорю: позвони начальнику отдела учета авторов и регистрации произведений Шеховцевой Надежде Ивановне по телефону: (095) 203-70-27